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前情提要：（话不多说直接开始吃瓜吧）5月18日正式开馆的江苏高邮——汪曾祺纪念馆被质疑在多处设计上与浙江乌镇的木心美术馆极为相似，有抄袭之嫌。汪曾祺纪念馆设计方回应：（设计团队负责人、同济大学建筑设计院副总建筑师江立敏）任何建筑都是处在特定的场地、城市、文化之中的，汪曾祺纪念馆的设计紧扣了人物的文学气质和人物性格，如果仅仅选取某一两个片段做比对，是不是有断章取义之嫌？建议对这一项目感兴趣的人去现场感受一下。

江立敏院长陪同列位嘉宾配合为汪曾祺纪念馆揭幕，并接受当地媒体和汹涌新闻网采访，讲述设计的构想历程和背后的故事

木心美术馆馆长回应：（木心美术馆馆长、著名画家陈丹青）汪曾祺纪念馆并非抄袭，而是同质化，因为只是几张照片截取的角度和面与木心美术馆相像，但全景图和其他角度则完全是另外一个建筑。陈丹青说：同济大学建筑设计院只要回应一句话就够了——设计前，有没有看过木心美术馆？凤凰网连线陈丹青回应视频以下为连线实录：

（凤凰网连线陈丹青）

您是什么时候知道新闻说的这个事情的？陈丹青：有人传给我汪曾祺纪念馆照片文件，相似的立面、旋转楼梯就在里面。您还没有去过汪曾祺纪念馆亲自看吧？陈丹青：没有。目前网络上看到的照片，虽然很相似，但也有一个问题：都只是一些局部，整体上的景观对于没有实地去过的人而言，其实并不清楚。您是艺术家，通常像绘画、设计等等艺术创作，如何界定抄袭和借鉴呢？陈丹青：汪曾祺纪念馆不能说它是抄袭。譬如一个楼建成后，有没有建筑版权？据我所知，目前中国还没有。所有建筑的某部分像另一个建筑，太普遍了。汪曾祺纪念馆照片是选了几个跟木心美术馆特别像的角度拍的，一望而知，很像。但后来看了纪念馆全景图和多角度照片，就是另一个建筑。我觉得最准确的表述，还是乌镇老总陈向宏，他说现在各地热衷搞旅游发展、搞文化产品，但普遍现象是同质化。这个说法比较到位。绘画上的抄袭，去年美术界有个大案，是云南一位著名当代艺术家抄袭比利时某画家，长达三十年，那个人的画，这个人的画，放在一起，理念，符号，色块，位置，全都一样，而且数量很多，并涉及长期的拍卖和收藏等等，这个案子，被公认是抄袭。还有一种情况，你说是仿效也好，广义上的盗版也好，反正是拿了人家这个样子，不跟人说，然后放进自己一些小变化，但模样非常像，弄得很暧昧，又很昭然。至于国内外美术馆的清水混凝土案例，太多了。这是老问题。你看，中国各省有多少模仿“白宫”的豪宅？多少模仿“天安门”的大广场？多少“枫丹白露”啊、“英伦小镇”啊，太普遍了，司空见惯。当然，被仿效的一方会觉得有点好笑，有点不舒服。建馆五年来，各地游客，木心的读者，乌镇的居民，都很熟悉木心美术馆长这个样子，忽然来了别的馆，这里也像，那里也像，你说这是什么感觉？从高邮那一方看，如果投资方根本不知道有个木心美术馆，然后拿到同济大学方案，可能很喜欢，一旦知道木心美术馆，看到照片，或者去过，换成是你，你会舒服吗？——咦！我们汪曾祺馆怎么跟人家很像呀？我们自己的特点不够呀！能不能试试别的方案呀？等等等等。所以我替汪曾祺不舒服，论辈分，他比木心大些，论名气，他也比木心大，结果他的馆很像木心的馆，什么感觉？高邮政府，高邮人，未必知道木心美术馆，哪天跑到乌镇，一看木心美术馆，怎么说呢？所以我替高邮那边不舒服？问题是，我们生活里这种事太多太多了。其他人或许可以不了解木心美术馆，但是作为设计者来讲，难道在设计当中不是应该有意避免的吗？哪怕是局部相似，这个是不是也涉及到一些原创性的问题，因为设计者毕竟是专业的？陈丹青：这个问题应该问设计方。同济大学教授江立敏已经回应，说了好多好多字眼、道理，甚至用了汪曾祺一句话：“美应该是偶然的”。那我能不能这样解读：你们看起来某些地方像木心馆，但这是偶然呀，很美呀……我相信江教授一定不同意我的解读。其实，很简单，我只要他说一句话：设计前，有没有看过木心美术馆？真的，我只要这句话，他如果说Yes，我看过，我马上闭嘴。他如果说，No！从来没看过，根本不知道有这个美术馆，那也好，我什么都不说了。唉。这么大一个建筑，人的想象力会这么具体。我真愿意说：美是偶然的，太偶然了。知道吗，最好玩的一句话是最早这个馆开张的宣传词语，说建筑的直接灵感来自“莎士比亚故居加纪念馆”这样一个概念。太奇葩了帽子戴得太大，完全戴不上，中国各省都有老文人老名人的故居加纪念馆，乌镇就有茅盾故居纪念馆，木心故居纪念馆，周边一带，有李叔同故居加纪念馆、丰子恺故居纪念馆，叶圣陶故居加纪念馆……用得着英国和莎士比亚吗？所以我盼望同济方讲两句话——第一，你去了莎士比亚故居？第二，你知不知道有个木心美术馆——就这么两句话。这样一切都水落石出了。陈丹青：不一定，落什么水？出什么石——莎士比亚吗？抛开这件事。今年汪曾祺纪念馆的开幕吸引了很多人