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陈丹青在《局部》中，讲到了一副中国山水画，《千里江山图》。不乱，不繁杂，不枝蔓，通篇贵气，清秀逼人。他说，“我瞪着玻璃柜中的真迹，不知如何是好，只是看，只是看……我脑袋贴在展柜玻璃上，像个傻子，呆呆地看。”北宋王希孟《千里江山图》陈丹青学的是西方油画，中国古画不是其所专长，而他贵在有着作为艺术家的敏锐直觉，被画中传出的雄心和细心所震撼，一味地觉得好，言辞之间皆是谦逊。但这也从侧面反应出一个问题，中国古画总是作为精英的美学修养被束之高阁。艺术名家尚且不能充分品读中国古画，更何况是一般人呢？南唐顾闳中《韩熙载夜宴图》（传）中国赏鉴书画的方式被称为“读画”。我们应该如何去读一幅画？在余辉先生的眼里，读画不应该是遵循着冷冰冰的公式，一幅古画亦是一个盘根错节的好故事。余辉先生是故宫博物院研究员，年中央美术学院美术史系读绘画史研究生一毕业就到故宫博物院埋头研究古代书画，“再一抬头，啊！已经过了三十年了。”在三十年时光摩梭之间，《女史箴图》《五牛图》《重屏会棋图》《清明上河图》《西湖夺标图》《千里江山图》——这些旷世名作对于大多数的人而言能看到一眼已是生之幸事——余辉先生“每一幅名画，都与它们亲密地相处过。”唐朝韩滉《五牛图》在这种得天独厚的条件和时光荏苒下，余辉先生获得了对于古画的独特理解和锐利眼光，无论是对古画了解到何种层次的人，都能从他的课堂中获取新的知识和感悟。在故宫博物院