2月11日陈丹青做客《北京青年报》“青睐”系列讲座，从文化视频节目《局部》谈开去。

报名时，那个要“”发送一句话，证明自己的看过《局部》视频”的条件难倒了好多人，想获得一张“青睐门卡”差点就要靠“黄牛”了。

签到处工作人员提给参与者“青睐门卡”

而报名成功的朋友更是很早就到现场，排起长队签到，只为早点一睹大师的风采。

排队签到中

光头素衣的陈丹青也提前来到北青大楼，一进门遇见了老朋友们，立刻拥抱叙旧。

两点半，陈丹青换上了他的正方形黑框眼镜，准时开讲，一个小时的侃侃而谈，一个小时的现场互动。下面是精选的文字内容，送给喜欢陈丹青、喜欢艺术、喜欢“青睐”的你们。下一次，要不要来现场？

陈丹青

力彑

1

《局部》这个名字是梁文道替我起的

夂小

我很高兴能够面对看过《局部》的朋友。大家可能知道，在《局部》以后，我就把我的讲稿出了本书叫《陌生的经验》，因为这对我来说真的是全新的一个经验。

但是实际上我非常烦做视频啊，因为得在限定的时间里面把一个话题说完，同时要让人有兴趣愿意听下去，非常不容易做到。当时我已经知道有高晓松的视频，还有罗辑思维的罗胖子，他们实在讲得太好了，我几乎觉得每一集都能听到很多我既不懂更不知道的事情，我完全没有这个本事。

我知道的视频节目是从纽约开始，我才知道世界上有talkshow，就一个人在那没完没了的讲，不断能让你笑，还有很多知识，很多亮点，也有很严肃的。没想到中国这么快也有了，像高晓松和罗振宇。他们这是天才，生下来就这么会说，而且脑子能够记住所有事，一路讲下来除了知识点以外还有他自己的观点，然后又能抓住你。这都学不会的，也没法教的呀。

所以呢，我当时接《局部》的时候有点轻率，也有点被迫。因为大家知道我在理想国出版社出书，里头有一个重要的媒体人就是梁文道。

那我的主编刘瑞琳女士在很多年前就跟我说，你不要光是写些别的东西，还是要回头谈艺术呀。但当时这个概念还很土，还是像80年代那样来给大家做《谈艺录》那样欣赏或者解释一件作品。

我就没有答应，因为我不太喜欢读这一类东西，所谓欣赏艺术的节目和文章，同时我也不太读美术史，读过的都忘记了，忘得干干净净，我不知道为什么不爱读。

但是在我看到过的节目里面，我又不满足。每个自以为有眼光的画家，我想我是这样一个人，就不太会满足别人告诉我的这些解读，我也有自己的结果。当时不会想到有一天我自己也会去讲。

所以刘瑞琳提出这个事情以后，我就没有太认真去想。但到了年，梁文道先生变成理想国视频项目的总策划，那么他的任务就排下来了，我被分到的任务就是：“丹青你来讲讲绘画这一块。”

所以《局部》这个名字是梁文道替我起的。他当时以为我会把一幅画从一个局部讲出来，然后跟大家分析，我估计他是这样想的，但其实我当时糊里糊涂，真的一点都不知道应该怎么讲，也不知道要讲什么。

但我知道什么类型的讲法我是不会的，也不会学着去讲，就是我刚才提到的美术史的讲法。那样的事情，我在清华美院做过，我讲过一个长篇系列叫《艺术与传播》，我的参考书不是美术史而是传播史。

这是一个我一直在强调的观点，就是我不认为有艺术史这件事情，整个艺术史其实是一个传播史。大家把艺术看得太高，太神秘，好像咱们一般人都不能接近它。

所以我不会用美术史的上课方法去讲，但我也不喜欢另外一种讲法，就是我们今天来欣赏艺术啊。我相信现在有这样的节目。我挺倔的，我听到一个人在那讲欣赏，我就想我为什么要你告诉我欣赏？

在北青大楼一楼等候朋友的陈丹青

力彑

2

拍视频，一点快感都没有

夂小

还有一个问题很重要，就是我讲给谁听？我在清华美院教书时，对象很具体，我带一堆画册，我能够看着大家的眼睛，我非常清楚，知道我在说给谁听。

但是视频不一样，你完全无法知道会有多少人来看，这些人是什么人呀？他们想听什么？不想听什么？然后他们对我接受不接受？尤其是我做出来以后他们有没有兴趣听下去？

我讲《局部》，我被告知大部分可能会是年轻人在手机上看。但是对手机这个工具，我是一个非常过时的使用者，现在也不会用







































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