鹰，一直以来代表着一种坚韧不拔、百折不挠、永不言弃的精神。这种精神激励着人们，迎难而上、越挫越勇。这也是为什么文人骚客、画家们备受“宠爱”它的原因。

素练风霜起，苍鹰画作殊。

耸身思狡兔，侧目似愁胡。

绦碹光堪摘，轩楹势可呼。

何当击凡鸟，毛血洒平芜。

在杜甫诗中的鹰，雄姿英发、坚强刚毅、高瞻远瞩。

而画家们通过不同角度、表现手法刻画这雄鹰的神韵，更是给人们一种美的享受。

八大山人

朱耷，清初画坛"四僧"之一。

谱名朱统托，为明太祖朱元璋的九世孙子。朱耷生长在宗室家庭，从小受到父辈的艺术陶冶，加上聪明好学，八岁时便能作诗，十一岁能画青山绿水，小时候还能悬腕写米家小楷。

明亡后削发为僧，成了亡命之徒，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永;山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文，用墨极少。

苦瓜和尚

石涛，本姓朱，名若极，小字阿长，发为僧后，更名元济、超济、原济，自称苦瓜和尚。

他的别号很多，还有大涤子、清湘遗人、清湘陈人、靖江后人、清湘老人、晚号瞎尊者、零丁老人等。

石涛工诗文，善书画。其画擅山水，兼工兰竹。早年山水学习宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变；花鸟画潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人。

白石山翁

齐白石，原名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。

齐白石画鹰，追求真似生动，把鹰画得精气活现，有雄视苍茫大地之慨。把鹰与松画在一起，不仅是因为鹰常落松枝，也因为松元身具有一种挺拔不凋、不惧风雨的品质。在近代画家中，高剑父、高奇峰、潘天寿等也喜欢画鹰。在高氏昆仲笔下，鹰奔放而苍凉，似有一种英雄落魄感；在潘天寿那里，鹰和秃鹫更接近于一种雄怪博大的精神象征。齐白石画的鹰就是鹰本身，它们与苍松巨石为伍，是人的自然对象。

黄胄

黄胄，字映斋，长安画派代表人物。他独创性地将速写融入中国画，开启了全新的人物画笔墨范式，拓展了中国画艺术语言。艺术道路上遵循“生活是创作的唯一源泉”，长期深入生活，足迹遍布祖国各地，人物、动物、山水、花鸟无所精。尤以画新疆人物和驴著称。

李苦禅

李苦禅原名李英、李英杰，号励公，山东高唐人。自幼家贫，在民间绘画艺人影响下学画。擅画花鸟，阔笔写意，笔墨雄阔，酣畅淋漓，画风以质朴、雄浑、豪放著称。

年拜齐白石为师学国画，成为齐门第一名弟子。白石老人赠其手书云“苦禅（第画笔及思想将起余辈，尚不倒戈，真人品之高即可知矣”

在他的笔下，鹰的眼睛棱角分明，洋溢着一种逼人的英武之气。李苦禅的鹰，被公认为是难得的画中精品。

徐悲鸿

徐悲鸿出身贫寒，自幼随父亲徐达章学习诗文书画，原名寿康，年长后改名为“悲鸿”。

我们熟知徐悲鸿画马有一手，可谁知他的鹰也画的极妙。徐悲鸿画鹰，以没骨与勾勒相结合。他用有力的墨线及大笔的提顿、皴擦，着意表现突出雄鹰敏锐的眼睛、尖利的双爪及振翅翱翔的雄姿。徐悲鸿生性刚强，喜写猛禽猛兽，而此时鹰在画家徐悲鸿笔下，更是自由翱翔，极目千里的精神寄托。

潘天寿

潘天寿，字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。擅作指画，意在追求变化和指墨所特有的韵味。

他画鹰用笔简疏，不求玲珑、圆润，追求豪迈雄强的阳刚之美；用墨恣意放纵，不求娴雅，随手涂抹，墨气淋漓，浓淡有致。

刘继卣

刘继卣，杰出的中国画家、连环画艺术大师，新中国连环画奠基人、泰山北斗、连坛第一人。

刘继卣是近现代中国画家中少有的工笔白描、重彩、小写意、大写意俱能的画家，题材也非常全面，除人物、动物能穷极妙理外，也兼擅花鸟、山水。尤其以他的工笔人物画和写意走兽画的成就最为突出。

他的作品以独到的笔墨、精湛的技艺，哲学化的构图立意为特点。他的大写意老鹰可称得上是其花鸟画中的代表，用大泼墨法挥写翅羽，用笔相当豪放劲爽，鹰的头部采用严谨的写实技法，尤其鹰眼采用多层染色显得目光炯炯。

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