“画材买一车，好作品不多”

——专访国内最大进口画材基地

（与麦克美迪画材总裁王总，探讨料国际画材动向）

庆幸我们都生活在这样一个，信息爆炸，人心浮躁，物欲横流，刚需泛滥，情怀凋零，大师绝迹.......的时代，不然这样的文章不会有人读......以我旁观者的角度，解析时代的现象。后现代主义先驱杜尚预言，架上绘画将在在30-50年内在欧美的艺术学院整体消失，这个预言已经基本上实现了（并且在中国随着经济科技生活的改变也逐步实现着）......先锋派艺术家，纷纷预言绘画的灭亡，但却遭到少数架上绘画大师（如怀斯洛佩斯佛洛依德等人）的行动抵制.....

（已故的西方二战后仍坚持绘画的英国大师佛洛依德作品）

观念且不论，必须承认一个事实，大部分视觉传达者几乎放弃了绘画这种原始的形式，绘画仍以各种形式在大众美术教育，以及绘画爱好者的行动中“苟活”，西方也是一样，少数所谓艺术先锋派们在搞老百姓看不懂行为艺术，美术馆仍有大量观众粉丝在“画画”。从每年各种展览的参观人数，就可以知道普通群众对先锋艺术的看法和态度，每次先锋派威尼斯双年展卡塞尔展在参观人数上，无法与去年前年委拉斯凯兹，维米尔的大型回顾展相提并论（此处原因省略一万字）。详情点击——绘画手工作坊的消失与美术学院的建立

显然绘画没有像杜尚预言的一样彻底消亡，只是走向他的粉丝大量爱好“绘画”的普通大众了。

（图为17世纪画家工作的绘画：大卫.利查特DavidRyckaertIII(-)，画家工作室——PaintersintheStudio图中油画家创作，学徒磨制颜料，练习素描的场景）

如果时空穿越到十八十九世纪，你去画家作坊及画材店转转，你发现现代的画材种类和数量远远比古代丰盛，甚至到了泛滥的境地，很多画材已经多的你叫不出名字，不知道该用哪个了，绕了一圈，终于回到主题。相对于画材少的可怜的古代却大师辈出，佳作频繁。现代人学画涌现出致命的怪局——画材一大车，好画却不多。今天通过几个无解伪命题的思考，寻找答案：

材料是越多越贵越好吗？

都有哪些实用的材料和技法在历史上消失？

古代大师复活会适应现代绘画材料吗？

自制画材靠得住吗？.............

小编将带你走访到国内最大的进口画材基地——麦克美迪画材，探讨画材泛滥的时代我们该如何面对。

（麦克美迪画材店位于花家地南街占地平米，据中央美术学院望京校区约五百米）

颜料

——承载绘画的基本物质

（本文主要以油画，水彩，色粉为主要材料介绍，其他如丙烯，水粉，国画等......不在讨论范围）

初学者今天走进画材店，看到各种品牌各种材料，基本上眼花缭乱，往往难以抉择。学习西画，一般来说建议我们以三大画种为主要：即“油画”，“水彩”，“色粉”，色粉为干画法，水彩为透明湿画法，唯独油画效果可控性极强，成为过去西方绘画的第一画种，至今在古典绘画领域，不可替代，犹如乐器之王“钢琴”。

古代大师颜料，是由专门的学徒工手工磨制而成，色粉可以加入胶液被制成水彩，加入蛋液制成坦培拉，也可以加入干性油制作油画颜料，当然是相对最辛苦的，古代色粉珍贵，大师们几乎是现磨现用并且只用新鲜的。17世纪以后荷兰地区有了专门为独立画家提供材料的供货商，颜料成品布都有提供。无论是有没有学徒，大城市都可以轻松买到画材。

（伦勃朗故居的颜料研磨台）

（图为荷兰画家室外写生场景，那个时代的画家，想出去写生不太方便，一般用玻璃瓶或猪大肠装颜料到室外画画，直到锡管颜料在18世纪末问世。）

（古代大师的颜料成分比较简单，主要是干性油所以保质期短，而现代颜料为了延长保质期，通常会添加一些填充物）

品牌

（麦克美迪进口画材基底几乎囊括了所有进口品牌颜料）

笔者来到麦克美迪画材，发现各大国内外品牌琳琅满目，初学小白们确实难于选择。就颜料而言，以我多年的经验判断，有为大家直接推荐几款品牌的必要性。

菜鸟级：贝碧欧(国产)、国产温莎(国产)、马利

普通级：卢卡斯(美)、梵高(荷)、伦勃朗(荷)、荷尔拜因(日)、进口温莎(英)、美利(意)、乔琴(英)、威廉斯堡(美)、鲁本斯(国产)、申内利尔(法)

大咖级：史明克(德)、老荷兰(荷)、麦克哈丁(美)(过于昂贵不推荐使用)

这些画材品牌到底有多大差距，不能在这里给出具体论据和结论，这是材料专家的研究方向，用哪个牌子的颜料能画好画，说实在话这也困扰过我多年，后来逐渐不再追求，我们逐渐发现，很多艺术大家用普通颜料也画的很好，如忻东旺老师最多只用梵高，很多老画家仍喜欢用国产马利，一样画画的很好。（当然可能不利于长期保存）

（实拍徐芒耀与冷军的画箱颜料品牌）

画家冷军老师，从国产到进口各个牌子的颜料都用，可谓：饥不择食，画不择色。

所以真正热爱绘画的人，不可以攀比这些画材.......这是入门的须知。

颜料品种和性能

（品牌我们不需要过于重视，品种和性能必须了解）

（老荷兰颜料的主要色谱）

这也是一个非常让初学者头大的问题：以老荷兰品牌为例，有多个颜料品种，分ABCDEF五个级别，价位不等，其他品牌颜料也一样。这是根据制造颜料的原材料造价不同所分的级别。例如：钛白(编号：A),群青熟褐这些是土色系，相对价位低廉，钴蓝(E)价格却是是A系列的4倍。多种颜色，几乎囊括了历史上出现过的所有颜色，我们在这里不讨论画材生产商该不该生产这么多颜料，作为画画的我们应该了解自己真正需要什么颜色。在此我们推荐历史上出现过经典颜料组合（当然有些可替代）

(修复专家解析十六世纪末大师意大利卡拉瓦乔所使用过的颜料)

（颜料原料的几个主要成分来源。）

在这里我们推荐初学者几种常用颜色：

无机矿物系：钛白(铅白；锌白)、象牙黑(马斯黑，灯黑)、土黄(煅土黄)、土红(威尼斯红；英国红)、赭石、熟褐(生褐)、朱红、群青、土绿、翠绿(宝石翠绿)、钴蓝、拿坡里黄。

无机人工色系：镉红、中铬黄、普蓝、橄榄绿。

有机色系：茜素红、印度黄

一般19世纪前的传统绘画这些颜色品种已经足够，画的过程中甚至更少。

（印象派大师毕沙罗的调色板与绘画）

印象派外光派画家，在这个色表基础上，添加了一些鲜艳色彩，如天蓝，柠檬黄，维罗纳绿，紫色等。这些颜色足够了。需要注意的是大部分颜料有微毒甚至剧毒，使用时进料不要皮肤接触，更不要入口。

颜料历史

——从惜色如金的古典时代一路走来

翻开美术史，发现它也是一部颜料进化史，从史前的岩洞壁画开始，为达到好的效果，人们在不停地发展绘画材料。从早期的拉斯科岩洞到希腊壁画，罗马蜡画。

（古罗马时代埃及木乃伊蜡画，现藏大都会美术馆）

早期文艺复兴颜料的品种稀少，只有五六种颜色。蓝色和绿色更是稀缺，一度导致群青价格比黄金还贵。（维米尔得画因大量使用群青被惊呼“土豪”，而大部分画作只有圣母的衣物使用贵重的蓝色去画）。

（提香，伦勃朗等画家画人物颜色限制在四种左右）

在这个客观条件下，西方逐渐形成了素描为基础的古典主义绘画，色彩逐渐增多，却依旧受到严格的限色限制，这是西方写实绘画的传统的理念。（简单讲也就是色层和限色）

手持调色板的鲁本斯（详情参考近期出版的笔者新著《鲁本斯绘画技法研究》）

委拉斯凯兹名作《宫娥》中手持非常小的调色板，用八种色彩，就完成了这幅巨制。巴洛克成熟期的委拉斯凯兹，和鲁本斯依然惜色如金。

直到19世纪大部分室内画家调色板上仍是10种以内，甚至仍有5种以内限色的画家（如左恩）。

（瑞典画家佐恩仍坚持传统，限色画室内作品）

关于为什么要限色，以及如何限色（跟各大流派的技法和认识有关，此处省略十万字），总之古典时代是多色层，而限制颜色品种的时代，画出丰富的色彩，是依赖色层画法产生的光学灰。不考虑色层的厚涂法（类似今天的水粉厚画法），要画的丰富必须使用大量颜色，而不能限色太少，但即便如此，上文提供的色表，也足够使用。因为印象派大师雷诺阿，莫奈使用的颜料也只有15种左右。

丰富鲜艳的颜料

在了解了古代绘画传统之后，偶尔在绘画过程中，会遇到一些高纯度，不可替代的颜色，这些颜色往往艳丽到传统色彩不可调出的底部，在传统绘画里，一张画上一般最后才会使用一点点。例如：伦勃朗告诫，纯度最高的色彩留到最后画，材料专家分析鲁本斯也是在最后在暗部勾勒上鲜艳的胭脂红。

可见鲜艳的颜色，在传统绘画中不是不用而是，用量很少，更被限制使用。

（鲁本斯《女儿克拉拉·鲁本斯》局部，鲁本斯在曾在画的最后，大量使用纯度极高的胭脂红）

当然自印象派之后的现代绘画限色观念越来越淡薄，为达到目的什么颜色都可以直接用。

（近代修复学分析已知十七世纪绘画色层内的颜色成分）

看到这里大家大致明白古代大师限色的目的了（是为了强化素描弱化色彩，所以土色系才会大量使用，鲜艳的颜色最后少量使用甚至不使用）

那么为什么很多中国的写实画家使用大量各种颜色呢？这个原因很复杂，主要一个原因还是水粉画和苏联油画的影响。咱就不列举了。正常画家如郭润文老师颜色使用的很有限制的。

（冷军老师的调色板颜色极多，不同于传统西方多层画法）

冷军老师是一个特例：他写生油画用直接画法一遍趁湿画完，调色板上有37种颜色，但经过我现场实际观察他常用的颜色只有十种以内，他常以这些色彩碰撞出灰颜色稳定色层之后。很少量谨慎的使用鲜艳的颜色。所以绘画当中最重要的仍是这些基础的颜色。

媒介剂

（老荷兰重画光油和清洗剂。）

自从18世纪末以来，油画材料修复逐渐成为科学，但那个年代很多画家认知有限，发明了很多材料尝试失败，既不符合古法，也并不科学，很多竟然误传沿用至今。继续让现代人吃亏上当......成为神奇的蝴蝶效应。

九种媒介之中最常见的就是天然干性油，熟油，和日晒油。

上个世纪70年代，大量古代大师绘画色层材料分析，X光研究。发现，古代大师在材料上没有什么秘密武器，底子虽然各个时代地区各有不同，但自十七世纪以来油画的主要的媒介就是干性油。

干性油主要是四种：亚麻油，核桃油，罂粟油，红花油。

干性油中最常用的：亚麻油和核桃油（干燥速度相对另外两种较快）经常被艺术家加工为：日晒稠油（经日晒通风氧化），熟油（加热或加入重金属催干），甚至黑油（大量重金属催干）。这是古代常用的油类，画传统油画掌握这些就够了。

但是时代在变，油画的支撑物在变化，底子配方在变化，画家的风格技法在变化，导致出现大量各种各样的媒介，如：各种聚合油（干性油高温无氧加热而成），甚至20世纪丙烯丽坤的发明，和丙烯底白乳胶的普及有直接关系。在这里我们给出一个推荐列表，最用常用的油画底料和媒介剂的配方和关系，来阐述关于该用哪种媒介剂的问题。

事实上，媒介越是简单越是安全可靠。这正热爱绘画的人不应该把心思放在，媒介剂的制作上，往往绘画高手都是最简单的媒介，古代大师，伦勃朗维米尔，也如此。很多人“误入歧途”，成了所谓的“材料专家”，是初学油画的人切记的。

古代大师材料与我们有什么不同？

这是一个穿越时空的话题，我想即便是古代大师也无法阻止古代材料的灭亡和现代材料的兴起。大师们如果活着应该是新材料的支持者，用最流行的材料画出好作品。

古代很多材料已经失传，譬如灭绝的动植物提取色（如印度黄是由牛吃了芒果叶子的尿中提取），有剧毒的铅黄铅白等，这些都逐渐消失在历史长河。不停地有新材料被发明而引发新的艺术运动，例如工业群青镉红铬黄的发明是外光写生的画家有了更鲜亮的色彩，锡管装颜料的发明直接导致印象派的诞生。在荷兰17世纪就已经有为职业画家提供画材的商店，包括成品油画布（当然配方和今天一定不同）。画家和画材商在生产利益链条上是共生关系，到今天也没有变，但是买画的人和画画的人关系变了。社会的变化决定绘画风格的变化，决定材料的发明和技法的变迁。

十七世纪与十九世纪的肖像用色对比，发现十七世纪几乎都是以暖色为主，极少鲜艳的颜色，而十九世纪出现了很多鲜艳的色彩（和绘画的理念有关系和颜料的发明也有直接关系）

（十八世纪画家及绘画场景）

古代大师尤其是印象派前的大师，据笔者观察有几点绘画材料上的操作和现代画家大不同：

1、颜料现磨现用，短期保存，古人的自制颜料多半颗粒粗糙，塑造力比现代颜料好（这就像装修做防水纯水泥没有沙子加水泥结实的道理一样）.....白色尤为重要，古人磨制的铅白大体颗粒粗糙，塑造力好，可以看到大量巴洛克时代绘画有这个特征，其他时代也如此。很多颜料磨制过程中，油的量已经有所改变，有些加入了快感的亚麻油甚至日晒油，导致古代大师操作，不用像我们画画一样不停的蘸油。

（17世纪画家描绘鲁本斯写生场景....鲁本斯善于一次性画法，是欧洲油画技法统一的主要奠基人）

2、古人多用画笔，不停地换笔画画，即理性又高效，这在所有大师自画像中都能验证，我看到中国大部分名家画画都是一根笔贯穿始终。并且手持小调色盘，不用凳子放很大的调色盘，也不用卫生纸不停地擦笔，他们最多只是一块布。当然还喜欢用画杖。

（新古典主义奠基人法国画家雅各.大卫，写生《拿破仑波拿巴像》，演示了一次控制多个色层的直接画法）

3、西方人习惯预备颜色，然后再画，预备颜色时间甚至长于作画时间，据说惠斯勒画画前要准备一个小时以上的颜料，预先准备好各各素描关系的主要颜色（这里主要指写生）。西方人画画到现在仍旧是这样，导致西方人看中国人画油画第一个印象是快和随意（当然我们跟这个叫写意油画）。

四色限色调色法的练习，就是传统西方绘画，准备基础色层的调色方案练习，古人用简单的颜色，按照色层画画，所以安格尔说古典油画就是用色彩画素描，既然是画素描，肯定颜色不能泛滥了。

从表面上看，古代西方大师和我们的习惯大不同了，画面效果不同也都是这些习惯使然。

自制材料的优势和弊端

（鲁伦古典油画研究中心学员演示自制颜料和底料）

读到这里你一定燃起了自制绘画材料的念头，原则上看，自制画材的大部分人或多或少都有一些，对绘画材料的基本认知，理论上自制材料可以更好的控制画面。但是这不足以让我们鼓起勇气自制材料，一般也没有这方面必要，画画的人应该多根据现有材料，在画面上多下功夫。只有特殊情况，有把握的情况，自制一些材料。我们应该反对无节制的制作材料，就算你做出所谓的优良的材料，画却画的差，谁来验证材料的优劣？相信古代大师活在今天一定能适应今天的新的材料。劳烦自制材料的发烧友，把心思多用在画画上，如果你用能够买到的材料画着不出效果99.99%可能是技法问题能力问题，而不是材料问题。

所以一般来讲自制材料和大量尝试材料，于画好画本身意义不大。

很多初学者，不从自身能力上认识问题，逐渐蜕变成“伪材料专家成为”，成就了大量现代学画人“材料一大车，好画却不多”的现实。要改变这个现状，必须破除对材料的迷信，从自身提高绘画水平和艺术修养。

篇幅有限，就聊到这里吧，此次公开课其他内容，讲解本次访问麦克美迪画材的其他进口画材画具，可以扫描上面







































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