“她（邱堤）的静物画，

以我所见，

我愿意说是中国第一”。

——陈丹青《局部》

丘堤

（-）

原名邱碧珍，

字秀昆，福建霞浦人。

中国第一代最为激进、前卫，

活跃在油画历史上一个

才华颖异的现代派杰出女画家，

也是中国油画艺术的奠基人之一。

丘堤天资聪明、能文善画，多才多艺，

热情追求新文化、新思想、新艺术;

二十世纪二十年代在霞浦家乡

被誉为“闽东四才女”之一。

丘堤《窗外》

陈丹青说的便是这幅画，

透过新新柳色看到对面的人家，

寻常闲静的窗外世界，

丘堤先生的风采、

雅韵跳跃在纸上。

摊开画稿，从这幅画说开去，

似可以看见丘堤先生的一生。

丘堤像庞薰琹画三十年代初

成为民国六大“新女性”

画家之一的丘堤，

她兼有良好的写实功力，

又不墨守成规，

勇于迎新，前卫意识强。

其父和元，

清宣统三年府试正科贡生，

27岁遂弃举经商，

为福宁府商务董事，

兼自治会义绅，

并当选为国民会议议事;

其祖父兆蘭，

五品直录州同知;

曾祖父光策诰封清五品奉直大夫。

高祖学经公浩赠六品儒林郎，

丘堤是一世祖儒林郎大焕公的六世孙。

年幼年的碧珍就读于官立

高等小学堂(后易名为近圣小学)国民部，

民国四年()转县立第一女子小学

就读;碧珍从小发奋求知，

性格豪爽，乐于助人。

十三岁小学毕业与同学游寿

(首位著名女考古学家、女书法家)

等人考入福州女子师范。

年“五四”爱国运动，

此时全国青年运动兴起，

她受革命思潮影响，

经常阅读《新女性》、

《新潮》等进步书籍。

并受家庭民主义侠豪风影响，

对女师当局的许多戒律森严规定，

她极力反对，与进步同学，

成立女师学生自治会，

并带头剪去发髻。

她的短发曾使全校师生侧目而视，

但立即出现了追随者，

很快竟使旧发式一扫而空。

同时，使学校被迫取消不合理的规章制度。

在此期间，全国一度兴起工读互助运动，

号召“人人做工、人人读书、

各尽所能、各取所需，

要用工读互助办法去改造社会。”

年—年间，

丘堤在女师读书时，

利用假期与同学游寿、

郑啸琴等三人回霞开办妇女工读补习班，

教育与启发广大妇女群众与

封建制度进行不懈斗争。

此后，碧珍易名为丘堤，

喻为抵制一切腐朽势力的一道高岸。

在福建女师期间，

她学业优良，

特别在缝纫、绘画、手工、

家事园艺等课优为突出，

这为她后来绘画、

服装设计等艺术事业

发展打下了坚实的基础。

丘堤天资聪明、能文善画，

多才多艺，热情追求新文化、

新思想、新艺术;

二十世纪二十年代在

霞浦家乡被誉为“闽东四才女”之一。

年7月，

赴沪考入上海美术专科

学校西洋画系(三年制)。

从此，她不再与平凡、庸俗，

被陈旧包围的家乡

小镇走向外界去追求，

接受超现实主义的

狂飙一般的激情生活，

以铁一般理智去努力挖掘，

投入创造彩色中的感情力量，

用交错的线、

形的新兴艺术诠释人生。

年春天，

在北京安外交通部

招待所举办“全国油画讨论会”中，

著名美术理论家，

中国美术研究所研究员水天

中教授在会上作

“关于中国油画历史发展”的报告，

并配以早期油画家作品幻灯片，

画家们对幻灯片中的

中国早期油画大感兴趣，

其中丘堤的作品《春》、

《瓶花》和庞薰琹(丘堤丈夫)所作

丘堤肖像引起大家特殊的兴趣。

特别是在场中青年油画家，

他们对本世纪前期的

中国油画作品所见甚少。

看了幻灯片之后，

有人甚至感叹：“

我们走了这么多弯路、

费了这么大劲，

原来才走到前辈当年走过的地方。”

从此，

才开始认识了解到早期美术界群体

“决澜社”唯一获奖的，

在中国油画历史上一位

才华颖异的女画家丘堤。

上海美专毕业后，

丘堤与她前也毕业于美专的

二哥秉贤(名克斌)去日本

东京考察学习进修美术，

与林默涵等人同学，

当时日本洋画界已经是新派画的天下，

与中国国内洋画界的情况很不相同。

从丘堤在日本所作的两幅静物油画看，

她完全接受了当时流行于日本的

印象派及后印象派风格。

年从日本回国后，

丘堤再次进入上海她的母校。

年8月，她作为上海美专绘画

研究所西洋画组的研究员，

继续从事绘画创造。

但她没有像其他早期中国油画家

那样走上学院派的写实主义道路，

而是直向现代主义。

此时，丘堤的油画沉静、抒情，

这些画面背后是对二十世纪30年代

向传统水墨画主流进行了挑战，

其静物画，具有清新的装饰风格;

同潘玉良一样，

成为民国六大“新女性”画家之一的丘堤，

她兼有良好的写实功力，

又不墨守成规，勇于迎新，前卫意识强。

当时中国画坛的有识之士，

对丘堤在内的新女性高度评价：

丘堤她们“共同书写了一代

中国女性的精神历史，

共同铸就了中国女性艺术家的

精神灵魂和审美高度，

可以说这才是真正意义的

一代女性画家的‘画魂’”。

这个早年杰出的“闽东四才女”之一，

确实用自己的天分、

才情和坚忍不拔的血性

谱写了耀眼夺目的一章，

在往后的岁月里，验证了这一点。

年10月10日，

决澜社第二次画展在

上海世界社礼堂开幕。

这时丘堤已成为决澜社的正式成员，

她参展的作品《瓶花》获得“决澜社奖”，

这是社澜社4次画展中唯一的一次颁奖活动。

为示郑重，

专门邀请当时文教界名人李石曾颁奖。

为丘堤在中国现代美术史上奠定了重要地位。

遗憾的是她的作品历经战乱、

文革已存世不多，

成为具有极高的艺术价值与文化价值。

在“20世纪中国油画展”上，

组委会秘书长张祖英是这样开序的：“

尤为难得的丘堤《窗外》……等的

主要作品都是首次在大规模展览中露面，

他们将成为人们







































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