陈丹青在中国文青中的知名度那么高，但文青们为何对他的《西藏组画》知之甚少？在艺术评论人廖廖看来，这是因为当代文青不懂也不关心艺术，艺术已经退出了文青们的“装逼”领域。主要有几个方面的原因：

从新文化运动、五四运动开始的反传统文化，重创了传统文青的书画艺术与一整套的审美和文艺生活方式；当我们有了广告、电玩、电影，甚至VR之后，写实绘画作为一种艺术样式它在当代语境中已经失效；当代艺术被流行文化所俘获，被赋予了“时尚价值”和“当代意义”，幻化为一个空洞的流行文化符号；我们的现代艺术、当代艺术从理论到形式都来自西方，从理念到主题的生硬嫁接让人难以接受；今天的中国艺术圈相对封闭、自给自足的状态，无需对圈外的观众负责。

文青关心当代艺术的目的不应限于提升逼格，更重要的是用当代艺术的价值观来重新衡量我们在时代中的位置，用当代艺术的视角来反观我们在今天的生存境遇——其本质更接近陈丹青今天的话语，而不是他的作品。

陈丹青《西藏组画》

洞

见

《洞见》第期

为何深爱陈丹青的文青们对《西藏组画》却知之甚少？

作者

廖廖

如果说陈丹青是中国文青心目中最著名的在世艺术家，大概没人反对。我们文青把陈丹青的一部部谈艺术的书籍捧成畅销书，有陈先生的谈话节目是收视率的保障，但是我们却说不出为什么当年他会凭一组作品而爆红，我们也不明白为什么他以后的作品不再获得广泛







































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