摘要
3月24日下午，陈丹青在北京CHAO酒店和我们交流他即将上线的《局部2》啦。此次讲座是理想国主办的“室内生活节”特别加场哦，虽然是临时加场，38分钟门票售罄。可见陈丹青老师人气之旺~
陈丹青
1大都会许可拍摄，但只有3个晚上
《局部》很受欢迎，有人跟我说他们班30多个人都看过《局部》，我操。他们在林肯中心附近有房子，富二代，我从他们看我的样子看得出来他们真的看过《局部》。一个石家庄的警察和他的儿子哗哗给我写信等我的《局部》。我没有talkshow的能力，不像高晓松罗胖子他们。我是平均每一集10到15天写成文案，然后才能讲。但是这只是第一个困难。
第二个困难，拍视频太麻烦了，我很久才明白其实我是一个演员。录音要求太高了。录音室拿着大耳机在听的，有个车过去我就得重讲。我得慢慢走着讲，我就越来越意识到自己是个演员。对演员来说算个屁事，可我不是个演员。有时候车子没有了可是我又忘词了。
年昨完第一季，年弄第二季。申请博物馆的单位太多了，结果中国油画院的一位青年画家跟议员说了以后，这么绕路了以后成功说服了博物馆。就报上去了。拍多少集就报上去了。
大都会说你们等着，我们这里不是馆长说了算。他们是小馆馆长责任制。年的夏季我们才获得了许可。他们只批准3个晚上。五点半我们散步到各个厅，和打仗一样。今天讲哪几个馆明天讲哪几个馆，3天讲不完就完蛋了，不会让进去了。
我回来以后一直没有捞到时间拍其余部分。有个意大利的计划让我去画画，同时走访意大利小城小镇看13世纪的，文艺复兴的画。1月份拍摄团队6个成员就到了佛罗伦萨，IATC邀请我联系到了一个不开放的后院，我在里面讲了关于意大利的2集。除了第一集是在现场排的。其余的都是在佛罗伦萨圣马科那个后院里拍的。如果能够准时播，希望大家赏脸。
他说如果不好看，大家可以关掉看别的。
2其实我是一个演员
我不是一个职业的媒体人，只是赶鸭子上架当演员。我到现在都不知道什么是空镜头。这是一个很傻逼的事，就是这个孙子装着在那走，我知道后面有两个人跟着。
这些年我做的事情都是陌生的经验。你大约知道这件事你能做，你做了第一次你就知道你能做的。我在画一个14、15世纪的壁画。文艺复兴真的不只有达芬奇。不是拉斐尔，不是米开朗基罗，也不是达芬奇，是其他20多位圈里知道的画家。
很可能第二季没有第一季讲得好。第二季比较局限于美术馆收藏的作品，似乎锁定我得讲这些馆和这些人。不如第一季东想想西想想的生的东西。我现在回看第一季有这种感觉。尤其第二季头两集讲得不太好。
我不是考试长大的一代，我背诵非常差的，后来去佛罗伦萨的时候我强烈要求看稿子。每个看过《局部》的人我都会问你们会不会老是嫌我总是看稿子。他们都说不介意。
我要走的时候保安特别想知道我们讲了什么。所以，这次配了英文字幕。
讲座现场
3木心不怎看博物馆，我以前不理解他
高尔基的三部曲对我们的影响很大。我们小时候正好上不了大学。我不喜欢上学就去插队到农村。我们当时都说农村就是我的大学。现在我老了我不能想象出国没有这个馆。
年，第一次进博物馆的经验，这个经验现在已经不稀罕了。居然有一天我真的出国了。其实是一个不好的经验，是一场大梦，你不知道是什么感觉。我大概9点多钟到了，就这么难坐着立刻睡着。当时我的肠胃结构都是北京大白菜。后来不知道怎么一机灵都醒过来了。36年了，当时我看一会就得坐一会儿。我现在去3个钟头就是极限。
木心不太去博物馆，我现在明白了，他也老了。进去是很累的，我当时30出头不能理解他，现在能理解了。他不太听音乐，也不太看画的。我现在如果不是做节目我到一个城市我也不太去看美术馆。我很羡慕年轻人的好奇心，接受力，体力种种，年轻人会对太多事情一下就跳到水里去。艺术太需要精力了。
木心第一次到大都会博物馆，他从仰韶，到明清，聊到元代明代。他非常骄傲地说：“中国的艺术一出来就非常成熟，独步世界啊。”这句话非常好啊。你看大都会博物馆会非常生气，我操怎么都在你这儿，你看中国馆也会非常生气，怎么都在你这。
高颜值主持和你家美丹
4年轻人不要再学画画了，装逼还行
看原作和看画的区别，它还是牵涉到印刷品和原作的问题，当我真的站在它面前，我才知道原来它是这么画的啊。我虽然《局部》讲的几乎全都是绘画作品，但我希望把这个变成消遣，好玩。比较准的说法是装逼。不要去做，绘画真的过时了。最好的还是当代艺术，你能想到的任何东西你都能做到被称为艺术的东西。艺术再也不是雕刻和绘画了。除了有钱人要买画，你去看看每年20万人考同一所学校。像今天晚上有4台摄像机，但不需要4个画家。你记录下来也没人看。
那个时候我们每个人第一焦虑都是我们这个月的房租在哪里。当时说，后来想想自己揣着几十美金去看画，连怎么生活都不知道，现在想象真是蠢得连什么是奢侈都不知道了。我现在不是一个匮乏的人了，我已经看过太多了。现在全世界就都在同一化，语言也同一化了，而这时媒体发达带来的结果。我有时候看一档节目它的有趣性生动性完全没有我小时候看的街头吵架有意思。
您怎么看待现在年轻人自我过剩的现象？
现在的年轻人我看不到个性，看到的是共性。表达上没有个性，作品中有个性的90后80后中的非常少。就是太宠了嘛，从小大部分都是一个孩子，他忽然跑到外面去怎么还有别人。家教很重要，小孩真的很快就明白它在家里的位置是什么。个人主义不是只有自己，起码你做的事情你负责，你不要叫别人负责。
您年轻的时候遇到的最困难的阻力是什么？
应该上学的时候学校关门了，该看书的时候没有书了。我现在回想起来，那不是阻力，那是一种非常好的力量，和优渥的艺术环境无关。我在清华美院的学生出了一本书，我看了我才大开眼界。原来19世纪的黄金时代大部分学画的人的家长都反对学画，理由就是活不下去怎么办。
传统绘画会消失吗？
绘画就和游戏一样，只要颜料还存在人就会去画。如果你有这个冲动你就会想去画。绘画解放了同时绘画解散了。如果你开心你就去做，不要管其他的。
如何看待审美教育?
忘掉“审美”这个词，aesthetic这个词里面没有“审”。甚至“美”这个词你也忘掉。美已经被争论了很多年。不要去找一个至高无上的权威的来判断。正好相反，所有婴儿长大后的审美比你要好，因为成人还没有教会他各种教条。其实小孩天生带着一种注意力，而我们大部分做的事是打断这种经验。小孩5岁从幼儿园出去之后基本上就被阉掉了。我亲眼看到是这样的，小孩比我们聪明得多，千万不要看不起小孩。
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