陈丹青局部第一画

《千里江山图》纵51.5厘米，横.5厘米，（《清明上河图》纵24.8厘米，横.7厘米，比《清明上河图》长一倍还多）绢本，青绿设色。画卷之上，描绘了峰峦叠嶂、江河湖水、野渡渔船、亭台村舍以及捕鱼、游玩、行旅等人物活动。画家笔法精密，虽景物繁多，点画晕染一丝不苟。尤其令人叹惋的是，据卷后权臣蔡京题跋可知，该画出自年仅18岁的王希孟之手。他是北宋画院学生，绘画方面曾得到宋徽宗赵佶亲自指点。史料载，此画完成不久，王希孟即去世，《千里江山图》是其唯一传世作品。作为北宋时期的一幅青绿山水孤品，《千里江山图》的画面色彩爽朗富丽。石青石绿是矿物颜料，本来覆盖性就很强，经层层叠加，更是质感凝重，艳而不俗。

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蔡京的题跋

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宋徽宗酷爱艺术，擅长工笔画、古琴等绝技。于是他一手建立的皇家画院，培养出很多杰出人才，王希孟就是其中的一名“好手”。少年王希孟喜欢献画给皇帝，就像现在的粉丝追捧娱乐明星，打了鸡血似的给他们“献花”。王希孟得到宋徽宗的亲自调教，笔头功夫那是一日千里，很快就从初哥变成熟练工，开始野心勃勃的去创作巨制。梦想成真是献给那些有准备的人的。王希孟也没辜负徽宗厚望，如愿花费了半年时间完成近12米的长卷——《千里江山图》，采用如此巨大的尺幅，也迎合了宋徽宗“丰亨豫大”的奢侈欲求，当然，18岁王希孟的年轻人诉求也得到了满足。他得到了宋徽宗的嘉许和称赞，该画当成奖品赏赐给了蔡京（北宋时代的那一位奸臣）。蔡京为此画写了一段题跋，也让这位名不见经传的年轻人得以有片言只语的记载，否则就会湮灭在时间长河里。

这是一个什么样的十八岁？放到现代社会，18岁才刚刚结束高中生活、进入大学去体验新环境。但我们能理解，放在古代，并非每个人都有机会上学并取得一大堆文凭，并非每个人有机会靠读书考取功名的。王希孟就只能靠着家传手艺，一个人无学历无背景就到了皇家画院谋生。估摸他在18岁前就完成了绘画基础的积累。15、16岁在“画学”里进修，所谓得皇帝青睐，估摸是有幸得到皇帝的指点一二。他这种“一穷二白”的背景，只能靠作品打动宋徽宗，遗憾的是，宋徽宗转手就把这幅大作赐给了蔡京。说白了，很难说宋徽宗是否真看上他的画作。即使我们今天看这套大长卷，会被古人的想象力和表现手法所震撼。

王希孟（年-年），北宋晚期中国画家，据《千里江山图》卷后蔡京题跋，知其18岁时为徽宗画院生徒，山水画创作曾得徽宗亲自指导，在政和三年（年）之前，创作了这卷《千里江山图》，此后便无音讯，清人曾推测他完成此画后不久即去世。王希孟工山水，作品罕见，可以称得上中国绘画引史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年。《千里江山图》辗转流传至今已有八九百年，画作历经沧桑，保存有大量的珍贵印迹。为了将国宝继续传承下去，经故宫博物院首次以全卷原作授权，甄选年老字号“荣宝斋”按照原作1:1高仿的高仿版《千里江山图》珍贵发行。

《千里江山图》中的万顷碧波，皆一笔一笔画出。渔舟游船，荡漾其间，使画面平添动感。在用色上，作者于单纯的青绿色中求变化，有的浑厚，有的轻盈，间以赭色为衬托，使画面层次分明，鲜艳如宝石之光，灿烂夺目。布局交替采用深远、高远、平远的构图法则，撷取不同视角以展现千里江山之胜。此图无作者款印。清初梁清标签题为王希孟作。

全图刻画工细，水面满勾峰头纹，无一笔懈怠。众物皆合比例、透视，布置合理。而山石则以大青绿设色，也就是在勾、皴后，先以赭石铺底，然后上石青石绿，层层叠加。石青石绿是矿物颜料，本来覆盖性就很强，经层层叠加，质感凝重，与整幅画的墨青、墨绿基调浑然一体，鲜艳而不媚俗。虽然不似金碧山水那样勾金线，却依然感觉满幅富丽堂皇，这也就是此图较之前唐的青绿山水更趋成熟之处。

《千里江山图》画卷表现了绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法，突出石青石绿的厚重，苍翠效果，使画面爽朗富丽。水、天、树、石间，用掺粉加赭的色泽渲染。用勾勒画轮廓，也间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水的表现力。人物活动栩栩如生。充满了作者对美好生活境界的向往。

《千里江山图》中描写岗峦起伏的群山和烟波浩淼的江湖。依山临水，布置以渔村野市，水榭亭台，茅庵草舍，水磨长桥，并穿插捕鱼、驶船、行路、赶脚、游玩等人物活动。形像精细，刻画入微，人物虽细小如豆，而意态栩栩如生，飞鸟虽轻轻一点，却具翱翔之势。山石皴法以披麻与斧劈相结合，综合了南、北两派的特长。设色继承了唐以来的青绿画法，于单纯统一的蓝绿色调中求变化。用赭色为衬托，使石青，石绿颜色在对比中更加鲜亮夺目。

《千里江山图》画卷表现了绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法，突出石青石绿的厚重，苍翠效果，使画面爽朗富丽。水、天、树、石间，用掺粉加赭的色泽渲染。用勾勒画轮廓，也间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水的表现力。人物活动栩栩如生。充满了作者对美好生活境界的向往。

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