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陈丹青是我最敬佩的艺术家，理由如下：

他和我同龄，年出生。年出生的人，年9月1日上小学，应该在年7月份小学毕业。可是年5月16日，《中-共-中-央关于开展无产阶级文化大革命的通知》发表了，学校停课闹革命。严格说，年出生的人没有通过小学毕业考试，文化水平就是小学没毕业。和我同龄的人，有一个陈丹青这样的文化人，我敬佩。

我说陈丹青是文化人，基于以下理由：

他画画的好。我知道陈丹青并不是从他在本世纪初在清华美院辞职风波开始的，我知道陈丹青是因为他上个世纪八十年代画了一组“西藏组画”，当我看到这些画的时候，脑子里想到的是苏联画派，现在叫俄罗斯画派了，我们那个时候还是叫苏联画派，我想起列宾的《伏尔加河上的纤夫》和《伊凡雷蒂杀子》。想起西方那些现实主义的绘画，法国德拉克洛瓦的《自由引导人民》，米勒的《拾穗》，荷兰伦勃朗的《夜巡》。当我知道这是一个我的同龄人画的时候，我顿时觉得我还有希望。

他文章写的好。后来，陈丹青出了作品集，每一本我都买来看。《多余的素材》、《荒废集》、《退步集》等。我觉得陈丹青的文章有鲁迅杂文的犀利和周作人美文的优美。当时我还想：陈丹青文章写的这么好，是不是不再画画了？有点儿可惜。

他讲话讲的好。网上有陈丹青大量的讲话，有讲演，有问答，有采访。陈丹青是简直上知天文地理，下知鸡毛蒜皮，尤其是他的直言不讳，我听了非常过瘾。

当然，我最敬佩陈丹青是他的真诚和深刻。他评价人和事，不会讲假话。他疾恶如仇，对他看不惯的人和事不留情面。他对于丹的评价是：“少先队辅导员。她把全国人民都当孩子了。”他说余秋雨：“当余秋雨责备汶川地震中失去孩子的家长不理解政府时，我对他的最后一点尊重也没有了。”

这就是陈丹青。我最敬佩的同龄人。

说起和陈丹青的相识，是在七九八。

有一年，上级找到我，拿着一件大领导的指示，要严查七九八的一张画。画的是毛主席组画，都是从照片上临摹的，照片从毛主席在湖南师范学校上学时的英姿飒爽到接见菲律宾总统马克斯夫人的老态龙鐘，一共几十张，画在一个画面上，作者是陈丹青。上级告诉我：“这张画必须查封，不许再流传。”我问：“理由呢？”上级回答：“你自己找。”官身不由己，我带着主管市场的副主任立马赶到七九八。

我们很容易就找到卖这张画的小书店。

书店当时只有一个小伙子看店。

我们亮明身份，让他把营业执照拿出来看看。他说不知道有没有。

我们看了这张画，没有版权标志。这就意味着没有印刷厂信息，没有出版社信息，没有定价。这是典型的“三无产品”，这就好办了。

我们把画全部没收，给小店开了处罚单，让他交给老板，第二天到朝阳区文委接受处理。

第二天，我在区里开会，回来后，主管副主任告诉我：陈丹青来了。

陈丹青表示：画是他画的，印刷是他找人印刷的，都是照着报纸上公开发表的照片画的，不知道有什么问题。副主任告诉他：没到作品有问题的时候呢！这是三无产品。属于违法经营，产品没收，还要查印刷厂的非法印刷问题、小店的非法销售问题等一系列问题。陈丹青表示。一切都有他来负责。他愿意接受处理，和别人无关，他也不会说出什么地方印刷的，什么人在销售。

我们商量一下，决定把这个和陈丹青的谈话记录，对产品没收的处理结果上报。

上报后上级要求继续追查。

我们认为影响已经消除，产品不再流通。可以结案了。

好多年以后，我碰到陈丹青，和他说起这件事。他非常惊讶：“呀——是你处理的呀？我当时是有点儿紧张。因为一直没有消息了，我总觉得有一天还要来找我的麻烦，我知道绝对不是非法销售的问题，而是我的作品的问题。我等啊等啊！紧张了很时间唉——”过了一会儿他好像自言自语地说：“原来你是这么处理的。谢谢谢谢！”

前几天听说陈丹青在北京七九八搞了一个画展——“退步”。

我挤出时间去看了看。

七九八曾经是我非常熟悉的地方，年非典时期，那里一帮子艺术家搞了一个“再造七九八”大型活动。我当时作为北京市朝阳区文化部门的负责人，参加了那次活动。参加活动后，我就给区政府写了《关于七九八艺术园区的报告》，应该说当时朝阳区政府顶了很大的压力，支持七九八的艺术家的活动。后来七九八成为北京文化创意产业园区。美国《时代周刊》曾经把七九八作为封面。北京因为有个七九八被评为“全世界最有潜力的城市”。现在成为全中国各个大城市利用工业遗产进行文化创意开发的典范。

多年没到七九八了，七九八已经不可和过去同日而语。说实在的，确实整齐干净多了，但是也没有了当年有个性的艺术家们怪里怪气，充满生机的工作室的气氛，除了中规中矩的“艺术中心”，我感觉餐厅、商铺比画廊多，到处都是炒菜味，进了七九八真是有点儿晕菜。找了几圈才找到“退步”的展览场地——唐人艺术中心。看展览居然要门票，而且价格不扉，人民币60一张。这让我万万没想到，我当年管着朝阳区几百家画廊，还没有收门票的。想起有人说现在七九八是“政府搞创意，商人搞艺术”，我有点儿不舒服。

既然来了，就看看！就花钱吧！

这个展览分为两个厅，一号厅都是陈丹青近年来的新作。

二号厅有一些陈丹青以前的作品，包括“西藏组画”，还有他最早画的一幅“西红柿”。

说实在的，我对油画一窍不通。

看他以前画的“西藏组画”，我觉得陈丹青从心里爱这些画中人，陈丹青对画中人的爱能传达给我，我也爱这些人，他们纯朴、健康、开朗、天真，心地干净，真是太可爱了。他早年画的“西红柿”都充满了让人想吃一口的渴望。

看他现在画的画，透露出他对画中人的审视。我觉得作者不爱他们，是在分析他们，研究他们。在画中人的眼神中，感觉他对作者对他心思揣摩的不安。画中人的眼神都是复杂的，有点儿和陈丹青对视，也就是和观众对视的感觉。我不懂这是进步还是退步。

对绘画技法，我更是毫无常识。只觉得陈丹青现在用油彩非常简单、粗犷，大胆，没有了把油彩小心的调到非常复杂、非常细腻的兴致。我也不懂这是进步还是退步。

最近在网上看到视频，有年轻学生问陈丹青：你多年前说过，中国的艺术教育非常糟糕，现在有好转吗？陈丹青回答：完全没有可能好转，只是越来越糟糕了（大意）。

我还是敬佩陈丹青，尽管他在“退步”。

七九八嘛！不说它了！