关于陈丹青这位画家其实大家还是有很多的争议性，争议最大的地方并不是在他的作品之上。毕竟早在年他就有了属于自己的代表绘画，西藏组图就是最有说服力的作品。
陈丹青从国外回来之后其实还是比较低调，就算是有着属于自己对于艺术绘画的想法也是不太愿意与国内的绘画专家交流。用他的话来讲就是“国内的绘画大师有作品，但是很多都缺少艺术的灵魂，真正靠艺术二个字说话的没有几个”。
用油画打开了属于自己的艺术世界，其实陈丹青最厉害的地方还是对于油画的一种情结把控，对于油画的敏感程度，这一点是别的艺术家所不能掌控的。
陈丹青曾经也说过，自己对于古典油画有着深刻的理解，绝不是单纯的像国内大师一样只沉醉于绘画的传统手法之上。
油画艺术的升级性在于绘画的思想上面，而他的作品可以说是对于以前长期盛行和严重教条式的主题创作起到了绝对性的冲击。这也是别的绘画艺术家所欠缺的本质东西，也难怪陈丹青会说靠艺术作品说话的真没有几个。
在这个时代说假话的文化人太多了，自己不是不会说，只是比起假话背后的那些精明人，自己更愿做一个憨厚的老实人。这是陈丹青所要表达的，而这一点我们其实也可以从他的绘画作品之中找到原型。
不说假话不是不会，只是暂时还不想去学会。在别人的眼里，陈丹青对于当代艺术绘画的见解并不被很多人认同，尤其是站在当代绘画艺术的基础上，很多人认为他的一些说法就是存在着“文人相轻”的看法。
但实际上其实他是在做好一件事情，那就是对自己真我的态度表示了坚持，不为了所谓的钱财而弯了腰，他更不会媚于权贵，体制下面形成的艺术大师他也会看不起，他的一些想法与见解与时代的文化冲突了，但没有关系，毕竟还是有懂他的人存在。
怒骂国内一些权势画家是半吊子一点也没有错，他们的艺术作品没有欣赏的美感，有的只是一个艺术市场价格的符号标志而已。
