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“好运”展览现场

怀旧的、忧郁的、安谧的画面之中，隐藏着虚假与真实的冲突、非线性叙事的矛盾、压抑不安的情绪与力量，这是比利时艺术家吕克·图伊曼斯（LucTuymans）的标志性风格。他以克制且有距离感的表达，审视着回忆、历史、殖民、种族、贸易、全球化等广泛主题，将自己的观察以内化的方式融合在灰调子的画面之中，彼此呼应的同时彰显多层内涵。在他首个大中华区个人展览——卓纳画廊香港空间的“好运”中，包含多重隐喻的画作营造了一种静默祥和又暗藏不安的氛围，似乎迷雾一般流淌于整个画廊空间中，吸引观者与之互动，一探究竟。

“展览的主题包含了贸易，以及‘静默’——静默是一种认知，‘物’的历史本身是静默无言的。当历史成为了历史，它所负载的就和当下发生时不同了。现在看来未来充满了未知，但我相信我们会克服它，所以我们需要好运。这些作品都是为了本次展览而特别创作的，而他们的含义不仅限于唯一的解读，而是开放的、多重的。”吕克·图伊曼斯在接受《艺术新闻/中文版》采访时说。

艺术家吕克·图伊曼斯

吕克·图伊曼斯出生于年，是最具影响力的当代艺术家之一。上世纪80年代，他对绘画的再思考、前所未有的创作理念、独具一格的创作手法，打破了当时“绘画已死”的广泛论调。除了绘画创作，图伊曼斯也进行研究与策展工作，克里·詹姆斯·马歇尔（KerryJamesMarshall，美国艺术家）形容图伊曼斯是一位“研究绘画学”的画家。年，图伊曼斯与余辉联合策展“中国比利时绘画年”，分别在布鲁塞尔国家美术宫与北京故宫博物馆举办；年，他与范迪安、艾未未共同策划“事物的状态”展览。图伊曼斯多次直接接触中国当代艺术界，并影响了许多中国艺术家。如今距离图伊曼斯年初次访华已14年，本次展览则是他首次在中国展出个人作品。

“好运”展览现场

背景与边界，虚假与真实

放置在某种背景下的元素，以一种派生的方式激发思考，质疑何为真实，何为虚假

——吕克·图伊曼斯

展览现场的《放映机》

进入展厅，观众首先被暖色调的《放映机》吸引。画面中充斥着朦胧、怀旧、平和又略带忧郁的气息。作品描绘了老式电影放映灯，也暗喻战争中军机的探照灯。图伊曼斯描绘光线的方式举重若轻，编织在对真实与虚假的质疑之中。均匀、稳定而轻盈的笔触和色块，模糊了前景和背景的边界。图像的多层象征在此被融合，重叠在这二维平面之中。

吕克·图伊曼斯，《树》，

爱德华·基恩霍兹《五个车钉》（EdwardKienholz，FiveCarStud），图片来源：LACMA

类似的多重指涉的表达以及光线的描绘技巧在《树》中同样可以找到线索。乍看之下安静自然的《树》其实是来自爱德华·基恩霍兹《五个车钉》（EdwardKienholz，FiveCarStud）装置作品中的人造假树。该作品源于真实的种族暴力场景，再现了树林中五名白人袭击者对一名非裔美国人动用私刑，仅被汽车的前灯所照亮。画作右下角背景中与前景透光的枝丫相呼应的几道微小而模糊的光柱，实为残忍的种族戮杀现场。图伊曼斯并没有将画面直接聚焦于可怕的暴力，而是将注意力的重点放在了旁边的风景之上，强调了树这一仅仅旨在增强原装置真实感的环境道具。图伊曼斯往往并不直接描述创伤和暴力，而是选择“与创伤紧挨着的东西”。“正是这种间接，使得作品更具吸引力，让你的